Theodor W. Adorno
Theodor Ludwig Wiesengrund-Adorno est un philosophe, sociologue, compositeur et musicologue allemand (11 septembre 1903 - 6 août 1969). Elève en composition musicale de Alban Berg. Membre de l'école de Francfort, au sein de laquelle s'élabore la théorie critique.
Il commence très tôt à écrire des essais sur la musique influencé par Hegel, Marx et Max Weber.
Ses écrits philosophiques, dès les années d'exil aux États-Unis durant la période nazie, se fondent sur une critique de l'Aufklärung (les Lumières). Comment la barbarie a-t-elle été rendue possible au XXe siècle au sein d'une civilisation édifiée sur le principe de la raison toute-puissante ?
Ses écrits esthétiques seront fortement influencés par cette problématique. Il écrira : « Après Auschwitz, c'est un acte de barbarie que d'écrire un poème ».
Adorno se résout cependant à retourner en Allemagne après la guerre car il se sent investi d'une mission au sein de la vie politique et intellectuelle de la jeune République Fédérale.
En tant que musicologue, il suit très activement la vie musicale de l'après-guerre, s'intéressant à la musique de Pierre Boulez et Olivier Messiaen, mettant la jeune génération en garde contre le sérialisme intégral, les conservatismes et les dogmatismes en général. Il est également connu pour avoir insisté sur le caractère selon lui réactionnaire du jazz. Ses monographies sur Alban Berg, Gustav Mahler, Richard Wagner influenceront plusieurs générations de compositeurs et musicologues. Ses écrits musicaux reposent tous sur la volonté d'unir étroitement la réflexion esthétique à l'analyse des œuvres, pour laquelle il s'efforce de ne pas appliquer à l'œuvre un schéma qui lui serait extérieur.
En tant que compositeur, il écrivit dans un style très influencé par celui de Berg. On lui doit notamment une adaptation lyrique inachevée du Huckleberry Finn de Mark Twain.
Sa participation à la vie politique de la RFA fut entravée par des désaccords avec la gauche allemande. Lors des événements de mai 1968, ses étudiants prirent pour prétexte son élitisme culturel pour le ridiculiser en le taxant de complicité avec le pouvoir bourgeois. Lors d'un de ses cours, des étudiantes montèrent sur l'estrade en exhibant leur poitrines dénudées. Il fut profondément affecté par cet événement, expliquant que l'attitude des étudiants avait pour objectif de susciter chez lui une réaction de bourgeois s'offusquant à la vue d'un sein.
Idées
- Le monde contemporain est contradictoire car travaillé par les antagonismes du capitalisme. L'art authentique est celui qui rend compte de ce caractère conflictuel par la dissonnance. Le jazz est inauthentique car l'apparente liberté de l'improvisation s'inscrit dans le cadre rigide d'un rythme régulier.
Bibliographie
- Le caractère fétiche dans la musique et la régression de l'écoute (1938).
- La dialectique de la raison (avec Max Horkheimer, 1944).
- Des étoiles à la terre (analyse de la rubrique astrologique du Los Angeles Times).
- Philosophie de la nouvelle musique (1948).
- La personnalité autoritaire (1950).
- Essai sur Wagner.
- Gustav Mahler : une physionomie musicale.
- Alban Berg : le maître de la transition infime.
- Introduction à la sociologie de la musique.
- Théorie esthétique.
- Minima Moralia.
- Jargon de l'authenticité.
- Modèles critiques (1963-1965).
- Prismes (1955).
- Dialectique négative (1966).
- Trois études sur Hegel (1957).
Lien externe
http://www.chez.com/patder/adorno.htm