Échelle des plans
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lettre i
En vidéo, au cinéma et en photographie le terme échelle des plans correspond au rapport entre le cadre de l'image et les personnages ou objets représentés.
- Le plan d'ensemble ou plan général montre l'ensemble d'un décor ou d'un paysage, dans lequel peuvent être intégrés des personnages.
- Le plan de demi-ensemble est plus resserré, il ne couvre qu'une partie du décor ou de la foule.
- Le plan moyen cadre un ou plusieurs personnages en pied.
- Le plan italien et le plan américain présentent des acteurs respectivement jusqu'au genou ou jusqu'aux cuisses.
- Le plan rapproché ou plan buste cadre les personnages à la taille.
- Le gros plan se focalise sur un objet ou un visage qu'il présente en plein écran.
- Le très gros plan se concentre sur un détail d'un objet ou d'un visage.
L'échelle de plan fait partie du vocabulaire photographique et cinématographique. Par exemple, les plans d'ensemble sont souvent uilisés comme introduction ou comme conclusion d'un film, reportage... car ils permettent de situer le cadre de l'œuvre (de même que dans un texte, l'introduction va souvent du général vers le particulier, et la conclusion rouvre vers le général).
Le plan américain est très utilisé dans le western pour montrer les attributs de la virilité des acteurs que sont les revolvers.
Le plan rapproché sur un personnage introduit une certaine intimité, il empêche au spectateur de voir les éléments alentours (le hors-champ). Il peut laisser la liberté d'imaginer ce qui se trouve hors du cadre, ou au contraire forcer l'attention à se porter sur le personnage (comme dans Rosetta des frères Dardenne, 1999).
Le très gros plan est de plus en plus utilisé au cinéma comme introduction. La perception de la réalité à cette échelle est très différente de la notre (voir par exemple le film Microcosmos : le peuple de l'herbe, Claude Nuridsany et Marie Pérennou, 1996), ceci crée donc une interrogation, un sentiment d'étrangeté ; le réalisateur paut par exemple s'en servir pour introduire le thème de la vérité cachée (comme dans Bienvenue à Gattaca d'Andrew Niccol, 1997) ou de la distorsion du point de vue sur la réalité (comme dans Pink Floyd The Wall d'Alan Parker, 1982).
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