Accord de onzième et treizième tonique

En harmonie tonale, un accord de onzième tonique est un accord de septième de dominante placé sur la tonique (exemples A et C) ; de la même façon, un accord de treizième tonique est un accord de neuvième de dominante placé sur la tonique (exemples B et D). Dans ce dernier cas, la neuvième — c'est-à-dire, la treizième ou sixte de la tonique — peut être majeure (exemple B) ou mineure (exemple D).

Dans ces accords, la tonique est toujours à la basse : en conséquence, quelle que soit la disposition des notes de l'accord de dominante, on considère que les accords de onzième et treizième tonique sont « toujours à l'état fondamental ».

La tierce — c'est-à-dire, la sensible —, la quinte, la septième et la neuvième de l'accord de dominante placé sur la tonique, doivent être analysées comme des notes étrangères placées sur temps fort — ou partie forte de temps —, se substituant passagèrement aux notes réelles de l'accord de tonique.

Sommaire

1 Emploi 2 Chiffrage 3 Voir aussi 3.1 Lien internes

Emploi

Chacun de ces accords peut être employé comme accord à retards simultanés (exemple C), comme accord à appogiatures simultanées (exemple D), ou encore, comme accord sur pédale inférieure (exemples A et B).

• En tant qu'accord à retards simultanés, sa préparation s'effectue conformément aux règles des autres retards. En tant qu'accord à appogiatures, sa préparation s'effectue en le faisant précéder d'un accord de dominante. Sur pédale inférieure, l'accord n'a pas besoin de préparation.

• L'enchaînement naturel — la résolution — se fait sur l'accord de tonique, la basse restant en place, les autres notes procédant par mouvement conjoint. Des enchaînements exceptionnels peuvent avoir lieu, analogues à ceux qui succèdent aux accords de septième et neuvième de dominante.

• À quatre voix (exemples A et B), on supprime la dominante ou bien sa quinte, ou encore, ces deux notes à la fois pour ce qui est de l'accord de treizième tonique (exemple B).

L'accord de onzième tonique ne peut être complet qu'à cinq parties (exemple C) ; celui de treizième tonique, ne peut l'être qu'à six parties.

Chiffrage

• Lorsque ces accords peuvent être analysés comme des appogiatures ou des retards, on peut les chiffrer à la manière des retards simultanés, au moyen des lignes horizontales prolongeant les notes de l'accord de dominante au-dessus de la tonique (exemples C et D).

• Lorsque ces accords sont employés sur pédale inférieure, on peut les chiffrer de la manière suivante :

- l'accord de onzième tonique : « +7 » — qu'il soit complet ou non ;

- l'accord de treizième tonique majeure : « +7 » et « 6 » lorsqu'il est incomplet, ou : « 5 », « +7 » et « 6 », lorsqu'il est complet ;

- l'accord de treizième tonique mineure : « 6 » et « +7 » lorsqu'il est incomplet, ou : « 5 », « 6 » et « +7 », lorsqu'il est complet.

• Exemples :

Image manquante
YB3810_Onzieme_treizieme_tonique.png
Accords de onzième et treizième tonique

Voir aussi

Lien internes

• Accord (musique)
• Accord en mouvement
• Accord de trois notes
• Accord de quatre notes
• Accord de cinq notes
• Harmonie tonale élémentaire
• Mouvement mélodique
• Mouvement harmonique
• Note étrangère
• Solfège
• Solfège et intonation
• Système tonal

See also: Accord de onzième et treizième tonique, Accord (musique), Accord de cinq notes, Accord de neuvième de dominante avec fondamentale, Accord de quatre notes, Accord de septième de dominante avec fondamentale, Accord de trois notes, Accord en mouvement